《啞舍》：不說話的古董與太喧囂的人心，高偉光、梁靖康如何演活這場千年宿命？

你相信物品有靈魂嗎？或者說，你相信那些沈睡在博物館玻璃櫃、或是路邊舊貨攤不起眼的器物裡，都藏著一段想要訴說卻無法開口的過往？

這正是電視劇《啞舍》試圖帶我們走進的世界。

改編自玄色同名暢銷小說，這部劇在官宣之初就揹負著沈重的期待。原著粉擔心魔改，路人粉好奇卡司。然而，隨著預告釋出與劇照流出，這種擔憂似乎正在轉化為一種奇妙的興奮感。這不單是一部關於「撿漏」古董的劇，這是一封寫給時間的情書。

我們整理了這部劇備受矚目的核心亮點，帶你提前走進這間名為「啞舍」的古董店。

沉默的雙雄：當老闆遇上陸離

如果你是衝著「高偉光」三個字來的，那你可能會在這部劇裡看到一個截然不同的他。

在《啞舍》中，高偉光飾演的 陸離 是一位醫師，而梁靖康則飾演那位神秘莫測的 古董店老闆（伽羅）。這兩人的關係，絕非一般懸疑劇裡的「探案搭擋」那麼簡單。

那是橫跨千年的羈絆。

老闆是不老不死的存在，他在歷史的長河中孤獨地活著，守著一間名為「啞舍」的店；陸離則像是一個不斷輪迴的變數。兩位演員的選角極其巧妙——高偉光自帶一種歷經滄桑的厚重感，他的眼神能「壓得住」場面，非常適合詮釋那種揹負著沈重宿命感的角色；而梁靖康身上那種清冷、甚至帶點疏離的氣質，恰好與「老闆」這個非人非神、遊離於世俗之外的設定不謀而合。

他們之間的火花，不在於台詞有多密集，而在於「懂」。那種跨越時間長河，只要一個對視就能明白對方痛楚的默契，是這部劇最強大的情感鉤子。

每一件古董，都是一個被封印的時空

與傳統古裝劇動輒幾十集講一個權謀故事不同，《啞舍》採用了類似單元劇的結構。

這很聰明，也很冒險。

聰明在於，它能容納極其龐大的敘事。劇中提及的「穿越九大時空尋真相」，其實是指透過不同的古董——比如傳說中的白蛇傘、能改寫命運的龍紋硯、亦或是那根鎮魂釘——帶領觀眾瞬間跳轉到不同的歷史切片中。

• 秦朝的兵馬俑坑
• 漢代的未央宮
• 甚至更遙遠的神話時代

每一個單元都是一個獨立的微電影，但又被一條名為「尋找真相」的主線緊緊串聯。這對美術指導和服化道團隊來說，簡直是地獄級的考驗。從目前的物料來看，製作方在還原不同朝代的器物與服飾質感上，下了苦工。那種「舊」的質感，不是髒，而是歲月的包漿。

視覺與美學：東方奇幻的新高度

提到奇幻劇，大家最怕看到廉價的塑膠特效。

但《啞舍》展現出的美學風格，是一種「靜謐的東方美」。導演藍海瀚似乎有意在避開那種大紅大綠的飽和度攻擊，轉而追求一種低色溫、高對比的電影質感。

特別是在描繪「啞舍」這間店鋪內部時，光影的運用非常講究。塵埃在光束中飛舞的微粒感，古董架上幽暗不明的陰影，都在暗示著：這裡賣的不是古董，是時間。

這種氛圍感，對於一部主打「宿命」的劇來說，至關重要。它讓觀眾相信，那些不可思議的穿越和長生，在這個空間裡都是合理的。

核心議題：啞舍裡的聲音

「啞舍裡的古董，每一件都有自己的故事，承載了許多年的歷史，無人傾聽。因為，它們都不會說話。」

這是原著最核心的slogan，也是電視劇試圖傳達的人文精神。

我們看劇，看的是熱鬧，也是孤獨。
在科技飛速發展的今天，我們似乎越來越難靜下心來去聽一個老物件的故事。《啞舍》雖然披著奇幻的外衣，骨子裡探討的卻是「遺忘」與「銘記」。

老闆守護的，不僅僅是那些昂貴的瓶瓶罐罐，更是那些被正史遺忘的小人物的情感——那些愛而不得的遺憾、那些至死不渝的承諾、那些被時間沖刷得只剩下殘渣的執念。

看這部劇，或許會讓你我想起家裡角落那個生鏽的鐵盒，或是爺爺奶奶留下的那隻舊手錶。

為什麼你該關注這部劇？

1. 獨特的世界觀：在仙俠滿天飛的陸劇市場，這種「古董+穿越+懸疑」的現代/古代交織設定，非常稀缺。
2. 節奏緊湊：單元劇的形式保證了劇情不注水，每一兩集就有一個高潮。
3. 演技保證：高偉光的演技這幾年有目共睹，從《三生三世》的東華帝君到《怒晴湘西》的鷓鴣哨，他太懂得如何用「沈默」來演戲。

《啞舍》不只是一部電視劇，它更像是一座流動的博物館。在這個速食的時代，它邀請我們慢下來，去聽聽那些沉默的聲音。

不管你是原著黨，還是單純想看個好故事的劇迷，這間古董店的大門，都值得你推開一探究竟。

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參考文獻

[^1]: 豆瓣電影 (2024). 《啞舍》演職員表與劇情簡介.
[^2]: 百度百科 (2024). 電視劇《啞舍》製作背景資料.

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