2026 北影非常新人完整名單：江齊、朱勻甄等 10 位演員與代表作

2026台北電影節「非常新人」共有10位演員：江齊、朱勻甄、何曼希、吳承翰、林怡婷、陳以恆（頸鹿）、陳彥嘉、劉育仁、鄧筠熹與鴻狄IPUN。這份名單呈現出台灣新生代演員的多種養成路徑，包括商業電影、串流影集、短片、學生劇展、劇場、舞蹈與運動訓練。

「非常新人」適合作為人物索引，方便觀眾沿著作品與角色持續追蹤，無須把它當成走紅預測榜。觀眾可以從一個已經熟悉的角色進入，再沿著個人作品、表演背景與下一部新作，觀察演員如何走出第一印象。

最後更新：2026年7月12日。名單與活動資訊以台北電影節官方網站為準。想掌握北影28開閉幕片、競賽與焦點影人，可回到〈北影28完整指南〉。

2026 北影非常新人名單重點

• 10 位演員來自電影、影集、短片、劇場、舞蹈與跨媒介表演等不同養成路徑。
• 江齊、何曼希、陳彥嘉與劉育仁已有較清楚的大眾作品入口，後續關鍵是能否走出第一個被記住的角色。
• 朱勻甄、吳承翰、林怡婷與鄧筠熹呈現短片、學生劇展與劇場如何訓練人物細節。
• 陳以恆與鴻狄IPUN的跨媒介、舞蹈及表演藝術經驗，讓身體、距離與空間成為角色語言。
• 值得追蹤的是每位演員下一個角色是否改變觀眾對他的既有認識。

2026台北電影節非常新人完整名單

非常新人計畫的定位與觀察方式

新人演員最常遇到的問題，是觀眾只記得角色，卻不知道角色背後的人。影展把十位演員集中放進同一個公共位置，能讓觀眾在角色類型尚未固定前，先理解他們從哪裡累積表演經驗。

有人從熱門電影建立辨識度，有人長期在短片與學生作品中訓練精準度，也有人先在劇場、舞蹈或運動裡學會使用身體。這些背景不會自動變成好演技，但會影響演員遇到角色時，最先注意的是語言、節奏、空間、對手還是身體壓力。

因此，這份名單替觀眾建立十條追蹤路徑，讓個別人物頁與整體人才地圖互相連結。個別人物頁負責整理生涯與作品，本篇則把十位演員放回同一個台灣表演人才地圖。

江齊：從葉梓潔開始，下一步是走出青春片第一印象

江齊以《有病才會喜歡你》的葉梓潔建立大眾入口。角色的防衛、界線與脆弱讓觀眾快速記住她，但被一個鮮明角色看見後，真正的挑戰是下一部作品能否改變說話方式、關係位置與承受壓力的身體。

朱勻甄：不把人物一次解釋完

朱勻甄從《誰是被害者2》到《南方時光》，適合觀察她如何替人物保留沒有被台詞說明的過去。沉默承載角色已經做過的判斷，以及仍不願完全交代的部分。

何曼希：舞蹈如何轉成電影群像的位置感

何曼希在《陽光女子合唱團》中提供了清楚的電影入口。舞蹈背景讓演員知道何時靠近、何時退出，以及如何在群像裡維持存在並照顧其他人的節奏。

吳承翰：從劇團與短片累積聽對手的能力

吳承翰的劇團、短片與學生作品經驗，讓他的觀看入口延伸到台詞之外。角色如何等待、如何接住對手的反應，以及一句話說完後仍如何留在場景裡，是這類背景最值得注意的能力。

林怡婷：讓沉默成為角色正在計算的代價

林怡婷從表演藝術系、學生劇展走到《恨女的逆襲》，適合觀察她如何處理人物知道說出口會失去什麼的時刻。這種表演不依賴大幅度爆發，而是讓壓力停在選擇之前。

陳以恆（頸鹿）：跨媒介經驗如何改變角色佔據空間的方式

陳以恆（頸鹿）往返短片、劇場與《進行曲》等影像作品。不同媒介的距離與觀看規則並不相同，他的後續作品值得觀察：能否把舞台上的完整身體，轉成鏡頭前更細微的位置、視線與停頓。

陳彥嘉：語速、停頓與人物不願承認的破綻

陳彥嘉從廣告、MV走進《無人之境》《影后》等作品。他的角色入口適合從聲音觀察：說話速度、句尾停頓與看似輕鬆的反應，如何先替觀眾暴露人物不願承認的部分。

劉育仁：把運動訓練留在角色壓力裡

劉育仁從籃球與試鏡經驗走進《下半場》《進行曲》。運動訓練帶來體能、節奏、紀律、競爭和失誤後重新進場的能力。當這些經驗轉化成人物承受壓力的方式，角色才會真正成立。

鄧筠熹：在不同題材裡保留生活感

鄧筠熹的作品橫跨短片《翌日》、歷史題材《流麻溝十五號》與《女孩白日夢》。不同類型容易要求演員替故事快速傳遞資訊，她值得追蹤的地方，是人物是否仍保有日常、猶豫與不完全服務劇情的部分。

鴻狄IPUN：讓身體先於台詞做出關係選擇

鴻狄IPUN從《巴克力藍的夏天》到《八尺門的辯護人》，把舞蹈與表演藝術經驗帶進影像。身體背景真正重要的部分，是角色能在台詞以前，先透過距離、重心、靠近與退開表達自己和他人的關係。

十位演員呈現的三條台灣新人養成路徑

先從商業電影或串流作品被大眾記住

商業電影與串流影集能快速建立演員辨識度，但也容易把第一個角色變成固定標籤。這條路徑的後續關鍵，是新作品能否改變角色類型、關係位置與表演節奏，證明第一個成功角色只是入口。

在短片、學生劇展與劇場中學會精準

短片沒有足夠篇幅替人物解釋背景，學生劇展與劇場又要求演員長時間維持角色關係。這些經驗會訓練停頓、聆聽、反應與前史感，使角色即使只出現幾場，也像已經生活過一段時間。

把舞蹈、運動與跨媒介經驗轉成影像語言

舞蹈和運動背景最容易被簡化成肢體能力，但鏡頭真正需要的是空間判斷。角色何時靠近、如何站立、怎麼承受失敗，以及在沒有台詞時仍如何留在關係裡，才是身體經驗轉化成表演方法的關鍵。

北影之後，應該怎麼繼續追蹤這10位演員？

追蹤這十位演員，可以先回到已完成作品，再比較不同題材、規模或媒介的角色。先看每位演員最具辨識度的角色，再找一部題材、規模或媒介不同的作品比較。若兩個角色的聲音、身體與關係位置明顯不同，才能看見演員是否正在建立可持續的變化能力。

第二步是記住導演與創作團隊。新人演員能否被看見，與劇本是否提供空間、導演如何調度、攝影如何留住反應密切相關。沿著作品追到導演、短片與下一個合作，比只等大型卡司公告更容易理解職涯發展。

北影28人物與競賽閱讀地圖

• 北影28完整指南：掌握2026台北電影節、開閉幕片、競賽與焦點影人。
• 台北電影節第一次選片與觀影安排指南：從實際觀影需求理解如何選片。
• 台北電影獎與國際新導演競賽差在哪？：理解兩項核心競賽的制度差異。
• 2026台北電影獎入圍名單分析：從作品、演員與技術工作理解年度台灣電影。

2026台北電影獎頒獎典禮於7月12日舉行，完整得獎結果見〈2026台北電影獎完整得獎名單（即時更新）〉。

2026 北影非常新人名單疑問

2026台北電影節非常新人有哪些人？

2026非常新人共有江齊、朱勻甄、何曼希、吳承翰、林怡婷、陳以恆（頸鹿）、陳彥嘉、劉育仁、鄧筠熹與鴻狄IPUN十位演員。

非常新人是演技獎或競賽嗎？

非常新人較適合被理解為影展的人才推介與觀眾認識入口，不應直接當成十位演員之間的演技排名。它讓不同表演背景的新人，在角色尚未固定前獲得集中曝光與作品整理。

想先認識2026非常新人，可以看哪些作品？

可從江齊的《有病才會喜歡你》、何曼希的《陽光女子合唱團》、劉育仁的《下半場》與《進行曲》、朱勻甄的《誰是被害者2》、林怡婷的《恨女的逆襲》，以及鄧筠熹的《流麻溝十五號》開始。

哪些非常新人有劇場、舞蹈或短片背景？

吳承翰、林怡婷、陳以恆、鄧筠熹與鴻狄IPUN累積過短片、劇場或跨域表演經驗；何曼希具舞蹈訓練，劉育仁則有運動背景。這些經驗會影響他們處理節奏、空間與角色壓力的方式。

非常新人入選後一定會成為主角嗎？

不一定。入選提供集中曝光與被觀眾辨識的機會，但演員後續仍取決於試鏡、角色適配、作品品質、合作團隊與職涯選擇。真正值得追蹤的是下一個角色是否展現新的表演方向。

2026 非常新人最值得保存的是十位演員在尚未被市場固定以前，已經展現的不同工作方法。當觀眾從名單追到作品，再從作品追到角色與創作團隊，影展的人才推介才會真正轉化成長期觀看。