迪拉胖本名張逸聖，是台灣嘻哈廠牌顏社KAO!INC.的共同創辦人與主理人。2005年，他與一群喜愛饒舌音樂的夥伴從淡水巧克力花園大廈起步，後續參與蛋堡、國蛋、葛仲珊、李英宏、Leo王、春艷等創作者的發掘、製作、發行與廠牌經營。
多數觀眾是在《大嘻哈時代2》認識迪拉胖，但評審只是他眾多身分之一。他更長期的工作，是判斷一位創作者有沒有自己的聲音，再替作品建立錄音、發行、現場、視覺及市場條件。
重點快讀
- 迪拉胖本名張逸聖，是2005年共同創立顏社的廠牌主理人。
- 他不是以饒舌歌手身分成名，主要工作集中於A&R、製作、策展、發行與藝人發展。
- 蛋堡、國蛋、葛仲珊、李英宏、Leo王及春艷，都是顏社不同時期的重要創作者。
- 2022年至2023年間，他擔任《大嘻哈時代2》評審，以直接、主觀且重視辨識度的講評受到注意。
- 2023年起，他主持Podcast《這又沒有很屌》；截至2026年7月仍持續更新。
迪拉胖與顏社是什麼關係？
迪拉胖是顏社企業有限公司的共同創辦人與長期主理人。
顏社於2005年成立，最初的工作空間位於淡水巧克力花園大廈。當時台灣饒舌缺乏成熟的獨立發行、串流及大型演出市場，廠牌必須自行處理錄音、實體唱片、宣傳、表演及歌迷經營。延伸閱讀：顏社是什麼？從蛋堡、國蛋到Leo王，21年台灣嘻哈廠牌史。
顏社後續跨足演唱會、音樂節、展覽、紀錄片、書籍與周邊商品。這使迪拉胖的工作範圍超出傳統唱片公司老闆，也包含策展人、製作人、節目主持人及文化內容開發者。
迪拉胖原本是音樂人嗎？
迪拉胖並非音樂科班出身。他對嘻哈的理解，主要來自長期聆聽、取樣、製作實務、唱片收藏，以及與創作者共同工作的經驗。
這段背景影響了他的判斷方式。他通常不只檢查技巧是否標準，更在意一首歌有沒有不可取代的口氣、人物性格與世界觀。
從產業角度看，這接近A&R的工作：辨識創作者、協助選歌、安排製作資源，並判斷作品如何被包裝、發行及帶到觀眾面前。
迪拉胖如何協助蛋堡走進市場？
蛋堡是理解迪拉胖工作方法的關鍵人物。
2000年代後期，蛋堡已經具備成熟的詞曲、Flow與製作能力，但當時的華語唱片市場很難理解這種低密度、日常化的Jazz Rap。迪拉胖曾帶著作品尋找發行資源，在碰壁後決定自己籌措資金完成發行。
2009年的《收斂水》與《Winter Sweet》沒有追隨當時主流華語流行音樂的製作方式。蛋堡保留近似聊天的聲線，以感情、房間、散步、工作和日常觀察構成歌曲。
迪拉胖的價值不在於改造蛋堡的聲音，而是判斷這種聲音值得被完整保留，再替作品找到進入市場的方法。延伸閱讀：蛋堡如何改變台灣饒舌？日常敘事、Jazz Rap與《家常音樂》。
蛋堡後來以《家常音樂》獲得金曲獎最佳華語男歌手與最佳華語專輯肯定。這段發展也讓顏社早期的品味判斷，轉化成台灣流行音樂的重要作品歷史。
他發掘了哪些顏社歌手？
迪拉胖最常被提到的能力，是找到不符合傳統市場模板、但具有強烈辨識度的創作者。
蛋堡Soft Lipa
蛋堡以Jazz Rap、日常敘事與近似說話的Flow，改變華語饒舌能夠處理的生活尺度。
國蛋GorDoN
國蛋於2007年加入顏社，以美國東岸Hip-Hop、Mixtape文化、城市夜晚及慵懶聲線建立長期聽眾。顏社也配合他的作品，採用限量實體及較低頻率的發行方法。延伸閱讀：國蛋如何把東岸饒舌寫成台灣夜晚？
葛仲珊Miss Ko
葛仲珊以中英文切換、Funk、Soul與美式嘻哈背景進入華語市場。她的作品證明女性饒舌歌手可以同時具備技巧、流行性及完整專輯企圖；顏社也曾由迪拉胖與蛋堡共同參與她的作品製作。
李英宏DJ Didilong
李英宏把台語、Hip-Hop、電子節奏、復古流行及電影敘事結合在一起。《台北直直撞》讓新莊、台北街道、機車與青年生活進入當代台語音樂。延伸閱讀：李英宏如何把台語Hip-Hop拍成城市電影？
Leo王與春艷
Leo王來自搖滾與Jazz背景，春艷則帶有Battle、滑板、Zine及網路世代語言。兩人組成夜貓組後，推出《健康歌曲OwO》，以怪奇幽默和跨曲風製作建立顏社的新世代。
這些歌手沒有共用相同曲風。迪拉胖選人的一致標準，反而是作品不能輕易被其他人取代。
迪拉胖如何經營顏社？
作品先於市場分類
顏社較少先設定「市場現在需要哪一種歌手」，再尋找符合規格的人。廠牌通常先確認創作者的聲音是否成立，再依作品特性安排製作、視覺、實體商品與演出。
這種方式的風險較高，因為每一位歌手都需要不同的市場教育與發行策略。它也使顏社旗下作品保持明顯差異。
實體商品是作品的一部分
顏社長期發行CD、黑膠、錄音帶、服飾、海報及特殊周邊。對小型獨立廠牌而言，這些商品同時具備收入、收藏與社群辨識功能。
限量發行也讓歌迷的支持更具體。購買唱片、參加演出或加入會員，會直接成為下一個作品能否完成的條件。
現場演出負責維持創作者生存
獨立音樂人的串流與唱片收入有限，演出因此成為顏社藝人發展的重要部分。
2017年的顏社世界巡迴曾前往高雄、洛杉磯、紐約、東京、大阪、北京、上海、深圳與台北，演出陣容包括蛋堡、國蛋、李英宏、Leo王、春艷、DJ MR. GIN及迪拉胖。
演出除了創造收入，也讓不同藝人的歌曲進入同一個廠牌敘事。歌迷可能為一位歌手入場，最後接觸整個顏社作品系統。延伸閱讀：顏社All Star大黑熊音樂祭回顧。
迪拉胖為什麼會擔任《大嘻哈時代2》評審？
《大嘻哈時代2》邀請蔡詩芸、迪拉胖與陳星翰擔任三位主要評審。三人的專業分別涵蓋表演、廠牌A&R及音樂製作，使節目可以從不同角度判斷選手。
迪拉胖在節目中的角色，是檢查選手能否從「會饒舌」進一步成為具有發展可能的創作者。他經常關注以下問題：
- 聲音能不能被記住
- 歌曲是否具備完整概念
- 舞台呈現是否符合人物性格
- 技巧是否真正服務作品
- 選手能否繼續完成下一首歌或下一張作品
他的講評也引發不少爭議。部分觀眾認為標準過度主觀，或淘汰決定沒有充分反映技術能力；另一部分觀眾則認為，廠牌主理人的工作本來就包含主觀選擇。
迪拉胖曾表明自己並非替所有人裁定嘻哈標準的「公道伯」。這句話說明他的評審位置：他提供的是長期製作與市場經驗形成的判斷，不是唯一正確答案。延伸閱讀：《大嘻哈時代2》評審與宣傳：蔡詩芸、迪拉胖、陳星翰如何被設定角色。
「這又沒有很屌」為什麼成為他的代表句？
「這又沒有很屌」原先是迪拉胖在《大嘻哈時代2》中的直接講評，後來成為他主持Podcast的名稱。
節目於2023年開始，內容涵蓋音樂人訪談、唱片、樂團、饒舌、電影、飲食與文化觀察。相較於比賽節目的短篇講評，Podcast讓迪拉胖可以完整解釋自己的喜好、產業經驗與判斷方式。
截至2026年7月，《這又沒有很屌》仍維持更新，來賓跨越饒舌、獨立樂團、製作人與其他文化工作者。節目也使迪拉胖從廠牌幕後人物，成為具有個人聽眾群的媒體主持人。
他為什麼不只是一間唱片公司的老闆？
迪拉胖長期把嘻哈延伸到展覽、紀錄片、城市、飲食與戶外場景。
2018年的「嘻哈囝TAIWAN HIP HOP KIDS」從顏社、本色音樂、人人有功練及混血兒娛樂等不同系統切入，整理台灣嘻哈廠牌、作品和地方脈絡。展覽試圖把分散的饒舌歷史轉化成觀眾可以進入的實體檔案。
2020年的「顏社營造｜頂樓持續加蓋中心」，則把廠牌發展想像成一棟沒有完工日期的建築。展覽將音樂、人物、視覺與品牌歷史轉化成空間敘事。
2022年的「上山採樣：YANG MING BEATS」進一步將取樣、陽明山及戶外聆聽結合，顯示迪拉胖理解的嘻哈並不限於歌曲類型，也包括人們如何在生活中接觸聲音。
迪拉胖的核心能力是什麼？
迪拉胖最重要的能力是判斷一個尚未被市場理解的聲音，是否值得投入數年發展。
這項能力包含品味，也包含執行。只辨認才華並不足夠，廠牌還要完成錄音、企劃、封面、影像、發行、媒體溝通、演出與收入安排。
他的判斷並非每次都會成功，也不具備客觀標準。A&R工作的價值本來就來自承擔選擇後果：選錯會消耗資源，選對也需要長時間才能證明。
顏社持續超過20年，並留下多位風格互不相同的創作者，證明迪拉胖的工作不只依靠一次押中熱門歌手。他建立的是一套讓非典型音樂人有機會完成作品的系統。
常見問題
迪拉胖本名叫什麼？
迪拉胖本名張逸聖，是顏社KAO!INC.共同創辦人與主理人。顏社於2005年從淡水巧克力花園大廈起步，後續跨足唱片、演唱會、展覽、紀錄片、出版及音樂節。
迪拉胖是饒舌歌手嗎？
迪拉胖偶爾參與演出，也曾列名顏社巡演陣容，但他的主要身分是廠牌主理人、製作與A&R工作者、策展人及主持人。他並非以固定發行個人饒舌作品建立知名度。
迪拉胖發掘過哪些歌手？
媒體與官方資料經常提到蛋堡、國蛋、葛仲珊、李英宏、Leo王與春艷。不同歌手的合約及合作關係可能隨時間改變，因此現役藝人名單仍應以顏社及創作者最新公告為準。
迪拉胖為什麼會被稱為嚴格評審？
他在《大嘻哈時代2》中重視辨識度、作品完整性及長期發展能力，不會只因技巧正確或現場氣氛熱烈便給予肯定。這種標準接近廠牌選人的實際情境，也因高度主觀而引發討論。
《這又沒有很屌》是什麼節目？
《這又沒有很屌》是迪拉胖自2023年開始主持的Podcast，內容以音樂訪談為核心，也涵蓋飲食、電影、文化與個人觀察。截至2026年7月，節目仍持續更新。
迪拉胖和蛋堡是什麼關係？
蛋堡是顏社早期最重要的創作者之一，迪拉胖則協助作品尋找發行方式、籌措資源並建立廠牌系統。雙方共同發展的《收斂水》《Winter Sweet》等作品，成為顏社與台灣Jazz Rap的重要起點。
迪拉胖讓幕後選擇成為台灣嘻哈歷史的一部分
迪拉胖沒有以大量個人歌曲建立位置。他的作品，是顏社20多年來選擇過的人、發行過的唱片，以及那些原本不容易被傳統市場理解的聲音。
蛋堡、國蛋、葛仲珊、李英宏、Leo王與春艷之間沒有統一曲風。他們共同證明了一件事：廠牌可以保留創作者差異，並透過製作、發行與演出，讓個人聲音成為可長期存在的作品。
《大嘻哈時代2》讓更多觀眾看見迪拉胖的判斷，《這又沒有很屌》則讓這套判斷獲得更完整的說明。真正支撐他位置的，仍是20多年來替創作者承擔選擇、資源與市場風險的經驗。
顏社21週年演唱會資訊可參考：顏社21週年演唱會12月12日北流登場。
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