寧化飛灰：當 24TB 的記憶碎片，拼湊成一座城市的墓誌銘

“I would rather be ashes than dust! I would rather that my spark should burn out in a brilliant blaze than it should be stifled by dryrot.” —— Jack London

如果你期待看到一部條理分明、講述「起承轉合」的傳統紀錄片，《寧化飛灰》（Rather Be Ashes Than Dust）或許會讓你感到窒息。這不是一部關於「事件」的電影，這是一部關於「狀態」的電影。

導演劉健倫（Alan Lau）並非站在安全的歷史高點回望，而是將攝影機綁在自己的視網膜上，帶著觀眾跌入那場長達四年的集體夢魘。114 分鐘，沒有旁白引導，沒有專家訪談，只有喘息聲、催淚彈的爆裂音，以及那首在絕望中響起的《Do You Hear the People Sing》。

鏡頭語言：第一人稱的「在場」與「缺席」

作為一名長期關注社會運動的獨立記者，我看過無數關於 2019 香港抗爭的影像紀錄。然而，劉健倫的處理方式展現了一種罕見的**「私密性」**。

他捨棄了傳統紀錄片的「全知視角」，選擇了極度個人化的第一人稱視角（First-Person Perspective）。這正是本片的高明之處——它不試圖告訴你「真相的全貌」，而是強迫你體驗「局部的真實」。

24TB 的記憶重量

劉健倫在多次訪談中提到，他拍攝了超過 1,000 小時、總計 24TB 的素材。這些數字在新聞標題上只是一個量詞，但在電影中，它們轉化為一種壓迫感。

• 手持攝影的混亂美學： 鏡頭的劇烈晃動並非技術瑕疵，而是生理本能的恐懼映射。當你在畫面上看到鏡頭因奔跑而失焦，你感受到的是持機者心跳的頻率。
• 上帝視角的冷酷對比： 片中穿插的無人機（Drone）空拍畫面，呈現了宵禁下的空蕩街道與密密麻麻的遊行人群。這種從「地面的混亂」瞬間抽離到「高空的死寂」，製造出一種強烈的荒謬感與孤獨感。

聲音設計：聽見恐懼的形狀

我們常強調「視覺化」，但《寧化飛灰》最震撼的其實是它的聽覺設計（Sound Design）。

影片摒棄了煽情的配樂，90% 的時間裡，你聽到的是現場收音（Field Recording）。

• 催淚彈的爆裂聲： 不再是新聞畫面上遙遠的「啵、啵」聲，而是近在耳邊的轟鳴。
• 沉默的重量： 導演巧妙地在某些暴力場景（如地鐵站無差別攻擊、印尼記者 Veby Mega Indah 中彈瞬間）使用了慢動作與低頻聲響。這種處理抽離了現場的噪聲，卻放大了內心的驚恐。這是一種**「聽覺上的創傷重現」**。

創傷敘事：導演作為倖存者

劉健倫在片中的身份，既是觀察者（Observer），也是倖存者（Survivor）。

他在釜山國際電影節（BIFF）上坦言：「這是我心靈上的日記。」這句話揭示了影片的核心——PTSD（創傷後壓力症候群）。剪輯這部片耗時一年半，對導演而言，這是一場漫長的心理治療，也是一次痛苦的結痂過程。影片中那些抽象的溺水畫面、荒野遺棄的意象，並非故弄玄虛的藝術表達，而是創傷記憶的具象化。

他逃到了英國，身體離開了香港，但靈魂似乎還困在 2019 年的那個夏天。這種「倖存者的內疚」（Survivor’s Guilt），讓這部紀錄片超越了政治宣傳，昇華為對人性的深刻凝視。

寧化飛灰，不作浮塵

片名取自傑克倫敦（Jack London）的詩句，也是香港人在那個時代的精神寫照。

這部片獲得 DocEdge 最佳影片、入選釜山影展超廣角單元，並非僅僅因為政治正確，而是它成功地將新聞素材轉化為藝術檔案。它不是教科書，不會告訴你這場運動的是非對錯；它是一塊琥珀，封存了那個時代香港人的憤怒、恐懼、團結與絕望。

對於想要了解 2019 香港歷史的人來說，《寧化飛灰》是一份必讀的視覺文獻。它提醒我們：遺忘，才是真正的死亡。

常見問題 (FAQ)

Q1: 《寧化飛灰》在哪裡可以觀看？ 目前影片主要在國際影展（如釜山影展、DocEdge、台灣國際紀錄片影展等）巡迴放映。建議關注導演或發行方的官方社群媒體，以獲取最新的線上或線下放映資訊。

Q2: 這部紀錄片的立場是什麼？ 導演劉健倫毫不避諱其立場。雖然他試圖記錄真相，但他也坦承「無法中立」。這是一部從抗爭者與前線記者視角出發的紀錄片，重點在於呈現「國家機器」與「個人」之間的權力不對等。

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