《那張照片裡的我們》是一部以1977年中壢為背景的台灣歷史愛情電影，由湯昇榮、鄭乃方共同執導，李沐、鄭振永與宋柏緯主演。故事從中壢第一間照相館展開：熱愛攝影的范賢英、青梅竹馬李弘國，以及來台任教的韓國跆拳道教練金浩熙，在語言、友情與愛情之間逐步靠近；當中壢事件因地方選舉舞弊疑雲爆發，三人的私人選擇也被捲入公共歷史。本文集中電影劇情、卡司與觀影入口；角色關係、幕後製作、台韓視角、中壢事件和導演版由其他五篇承接。
重點快讀
- 電影年份為2025年，國際片單列片長126分鐘。
- 李沐飾演范賢英，鄭振永飾演金浩熙，宋柏緯飾演李弘國。
- 故事結合照相館、跨文化青春關係與1977年中壢事件。
- 攝影不只提供復古意象，也讓「誰能留下歷史」成為核心問題。
- 作品屬劇情創作，不能取代中壢事件的國家檔案與歷史研究。
電影基本資料
| 片名 | 《那張照片裡的我們》 |
|---|---|
| 英文片名 | The Photo from 1977 |
| 年份 | 2025 |
| 導演 | 鄭乃方、湯昇榮 |
| 主演 | 李沐、鄭振永、宋柏緯 |
| 類型 | 愛情、歷史、青春 |
| 國際片單片長 | 126分鐘 |
| 製作公司 | 瀚草文創 GrX Studio |
故事在講什麼
1977年的中壢正在經歷經濟成長、政治高壓和社會變動。范賢英是照相館老闆的女兒，她有閱讀障礙，也以攝影建立自己理解世界的方法。
李弘國從小陪伴賢英，長期把感情藏在友情裡；來自韓國的跆拳道教練金浩熙進入兩人的生活後，原本穩定的關係開始改變。三人還沒弄清楚未來，中壢事件便把街頭、家庭與感情推向同一場危機。
范賢英是誰
李沐飾演的范賢英是故事的觀看中心。她在照相館長大，熱愛攝影，也需要在家庭期待、閱讀障礙與自我選擇之間找到位置。
相機讓她先觀察、再決定是否行動。當中壢街頭出現抗議，她返回現場拍攝的選擇，使人物成長和歷史記錄直接連在一起。
金浩熙是誰
鄭振永飾演的金浩熙是受邀來台任教的韓國跆拳道教練。他帶來另一種語言、生活經驗和政治記憶，也讓賢英第一次看見中壢之外的世界。
浩熙既是局外人，也不是完全中立的旁觀者。他如何看待抗爭、危險與保護，會受到自己在韓國的經歷影響。
李弘國是誰
宋柏緯飾演的李弘國是賢英的青梅竹馬，也是較直接投入公共行動的青年角色。
他代表土地、熟悉與長期陪伴，也面對一個難題：當政治信念、個人安全和愛情同時要求選擇時，他能不能真正看見賢英的需求。
照相館為什麼是故事核心
1970年代的照片需要拍攝、沖洗、挑選和保存，留下影像不像今天那樣毫無門檻。照相館因此是家庭生意，也是記憶被製造的地方。
一張家庭照可以保存親密關係，一張街頭照片也可能成為歷史證據。電影透過賢英的相機追問：當公共事件發生時，誰敢留下影像，誰有權決定影像能否被看見。
中壢事件如何進入電影
1977年11月19日地方選舉投票日，中壢國小投票所出現舞弊疑雲，群眾之後包圍中壢分局並爆發衝突。事件後重新開票，許信良以高票當選桃園縣長。
電影沒有完整重演所有人物和政治脈絡，而是透過虛構青年角色，呈現重大事件如何改變家庭、友情、愛情與一個人是否願意記錄眼前所見。
台韓關係為什麼不只是異國戀
台灣與韓國在1970年代都處於威權政治與快速現代化之中，歷史道路和社會結構並不相同。
金浩熙的加入，使電影能比較兩地青年如何理解國家、軍事、抗爭和個人安全。語言差異也讓愛情不能只靠默契成立，而需要角色真正解釋自己。
第一次觀看可以注意什麼
- 賢英何時從替別人拍照，轉向主動記錄公共事件。
- 浩熙的保護欲如何受到韓國經驗影響。
- 弘國的政治投入是否讓他忽略身邊的人。
- 照相館、家庭照片和街頭攝影如何互相轉換。
- 歷史壓力何時開始改變三人的語言和站位。
六篇內容如何分工
- 本篇：電影劇情、主要演員、背景與觀影入口。
- 角色關係：賢英、浩熙、弘國與照片意象。
- 幕後製作：石頭雨、實景改造、攝影與年代考證。
- 台韓視角：跨文化關係、語言與東亞政治經驗。
- 中壢事件：選舉爭議、群眾行動與國家檔案。
- 導演版比較：新增17分鐘、家庭線與觀看順序。
讀者常問
《那張照片裡的我們》是真實故事嗎？
電影使用1977年中壢事件作為歷史背景，范賢英、金浩熙與李弘國的關係屬劇情創作。
電影片長多久？
文化內容策進院國際片單列標準版本126分鐘；導演版另增加約17分鐘內容。
沒讀過中壢事件也看得懂嗎？
可以。電影以人物關係帶領觀眾進入時代；看完再閱讀國家檔案，能更清楚區分戲劇與史實。
先看院線版還是導演版？
第一次觀看且能取得導演版時，可直接看較完整版本；想比較剪輯節奏，則先看126分鐘版本再看導演版。
資料來源
《那張照片裡的我們》讓一張照片同時保存愛情與公共歷史。它沒有替1977年提供完整答案，而是讓觀眾看見：重大事件發生時，普通人仍在戀愛、爭吵、害怕，也必須決定自己願不願意留下證據。
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